從不間斷的行旅與寫生讓吳亭萱的畫作充滿生命力，其繪畫不但是視覺性的，有著對點、線、面構成和筆觸、肌理、色彩表現性的高度掌握，更強調情境和感覺的捕捉，她以趨近於抽象的筆調畫出具象的景物。吳亭萱筆下的畫作有聆聽音樂的激情、文學詩意的默思、美好生命的想望，還有對人與土地的熱愛，渾厚的用筆用色卻傳遞出一種屬於女性藝術家的溫柔和對於生活的愉悅詠嘆。
學歷
●國立台灣師範大學美術系西畫組學士
●國立台灣師範大學設計研究所碩士
經歷
●1988 台中縣同濟盃書法比賽第一名
●1992 ~ 1994年任國立台灣科技大學美術社團指導老師
●2002 ~ 2003台北市立五常國中美術班外聘教師
●2003第二屆 玉山美術獎 油畫類 第二名
●2003入選第一屆 聯邦 印象大獎
●2005~2008 國立政治大學ＰＯＰ研習營講師
●台北市西畫女畫家畫會常務理事、理事
●油畫作品「重返芹壁村」獲聯邦銀行印製於金融卡卡面
●作品獲國立國父紀念館、南投縣政府文化局、萬芳美術館、聯邦文教基金會、國泰世華藝術中心及國內外私人收藏。
●油畫個展十六次 聯展數十次
現任
●台北市立中正國中美術教師
著作
●2005~2008「腳印」、「造化自然」、「花顏彩語」油畫作品集共三冊
●2004 民歌３０年──紅情歌、好民歌及美詩歌三場演唱會節目手冊美術設計
●2001 插畫在平面設計作品上表現方式之研究與應用（論文）
●2001 高中美術教科書(一 ~ 四冊) 華興書局
●1995 台灣野生菇 行政院農業委員會
●繪畫及平面設計作品散見於時報……等出版品
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這幾年常有人問我，照相器材已進步到數位化，有人拍了照片亦或者拍了幻燈片打在畫布上用描的，何苦我還要堅持寫生，辛辛苦苦上山下海到處流浪？原因如下：一、相機的測光能力不如肉眼，辨識色彩關係的能力就更不用說了，相機無法取代肉眼。二、人有情緒感受，相機沒有，人可以感覺到現場溫度、濕度、冷、熱及空氣的味道，甚或被蚊蟲攻擊的滋味，繪畫的情緒影響畫面的生命感。三、作者對現場的主觀感受，加上修養不同所造成色感與構圖的取捨便是一種創作。即使是同一地點，不同的畫家、不同的構圖、不同的感受、不同的情緒會產生不同的作品，相機則千篇一律，這也是寫生創作之所以可貴的地方。
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